雕塑是在近代才真正進(jìn)入中國大眾生活領(lǐng)域中，特別是隨著改革開放的逐步民俗小品雕塑，這為雕塑家們提供了用武之地。在城市這個巨大的空間中，雕塑已不再是可有可無的擺設(shè)，它常常成為了一個城市亮點(diǎn)或標(biāo)志，并與當(dāng)代人的生活發(fā)生著玻璃鋼小品雕塑，在人們的生活中起到不容忽視的作用。

是指可以說，民俗小品雕塑，就是雕塑家的時代。自改革開放以來，曲陽石雕進(jìn)入一個迅速發(fā)展的快車道，從山體巨雕到園林小品、街區(qū)的代表性雕塑，從傳統(tǒng)的石雕材質(zhì)到新型材料的運(yùn)用，民俗玻璃鋼小品雕塑逐漸形成規(guī)模，全國各地到處可見曲陽的城市雕塑作品，有的成為城市里一道亮麗的風(fēng)景，有的成為城市的標(biāo)志性象征和文化名片，而石雕之鄉(xiāng)曲陽的知名度也與日俱增，這是值得欣慰的。

尤其是近年來，隨著我國城鎮(zhèn)化進(jìn)程的不斷加快，加上各地政府也非常重視城市雕塑對于美化城市環(huán)境、彰顯城市魅力、提升城市文化品位等方面所發(fā)揮的重要作用，于是城鎮(zhèn)擴(kuò)建、三年大變樣、城市廣場、園博園、旅游景區(qū)開發(fā)、歷史名人文化園、別墅群等建設(shè)項目在許多地方迅速展開，而民俗玻璃鋼小品雕塑更是不斷增加。

未來三十年到五十年甚至更長的玻璃鋼小品雕塑內(nèi)，是我國城市化進(jìn)程的加速期。因此，玻璃鋼小品雕塑要抓住這一機(jī)遇，積極開拓國內(nèi)市場，以信譽(yù)和質(zhì)量取勝，并在競爭中不斷發(fā)展壯大自己，力爭在未來贏得更大的市場空間。